La UPSA crea el primer Instituto Universitario de Música Sacra: "La liturgia es música, no es un adorno"
Francisco José Udaondo, Francisco José Udaondo, director del Instituto de Música Sacra de la UPSA
El proyecto, dirigido por Francisco José Udaondo, se enmarca en un plan integral que incluye la restauración del órgano de la Clerecía y el ciclo de conciertos Pontificia Sonora, con el objetivo de elevar el nivel musical de las celebraciones litúrgicas en España
La Universidad Pontificia de Salamanca (UPSA) pone en marcha el nuevo Instituto Universitario de Música Sacra, una institución académica pionera en la península ibérica. Su director detalla los objetivos de este proyecto, que busca devolver la dignidad a las celebraciones religiosas y formar a una nueva generación de músicos especializados.
El proyecto nace como respuesta a una carencia histórica en la formación musical vinculada a la Iglesia en España. Tras el cierre de la escuela de música sagrada de Madrid a principios de los años ochenta, no existía ninguna institución de rango universitario dedicada a esta disciplina en el país. La presentación oficial del nuevo centro contó precisamente con la presencia de Luis Elizalde, último director vivo de aquella escuela madrileña.
La iniciativa forma parte de un plan integral estructurado en tres fases que comenzó a gestarse hace tres años. Este programa incluye la restauración y ampliación del órgano de la Clerecía, cuya inauguración está prevista para abril de 2027, y el ciclo de conciertos Pontificia Sonora, diseñado para acercar los espacios patrimoniales de la institución a los ciudadanos. El eje central es la creación del instituto, que ofertará un máster especializado en septiembre de 2027. En esta entrevista, el director del centro y del Coro Tomás Luis de Victoria, Francisco José Udaondo, analiza la situación actual del patrimonio sonoro religioso y los retos de futuro de esta nueva institución.
¿Cómo surge la idea de crear este Instituto Universitario de Música Sacra en Salamanca?
Nos hemos dado cuenta de que el nivel musical en las celebraciones litúrgicas en España es miserable. Ha habido un abandono total si nos comparamos con países como Italia, Alemania o Francia, donde iglesias más modestas tienen coros que se trabajan. Tenemos un patrimonio musical inmenso en los archivos de las catedrales, pero no se cuida. Hace tres años le propuse al rector un proyecto en tres fases para revertir esta situación, empezando por la restauración del órgano de la Clerecía, ya que llevábamos treinta años tocando con un teclado eléctrico en los actos académicos.
Además de la restauración del órgano, ¿qué otras iniciativas contempla este plan integral?
La segunda fase es el ciclo Pontificia Sonora, con conciertos en espacios como el Aula Magna, la Clerecía o el patio barroco, porque la mayor parte de los salmantinos no han entrado en la universidad y no la conocen. Y la tercera es el propio instituto. Queremos formar a músicos que sepan de liturgia y a expertos en liturgia que sepan de música. Hasta ahora, esa formación cruzada no existía en ninguna institución.
¿A quién va dirigido exactamente el nuevo máster que comenzará en 2027 y quién respalda el proyecto académico?
Está orientado a personas con formación musical previa que quieran desarrollar facetas como el órgano, la dirección de coro o el canto gregoriano. Para acceder habrá que acreditar conocimientos musicales mediante un título o una prueba. Contamos con un consejo formado por figuras de gran relevancia: el organista de la Catedral de Salamanca como secretario; el profesor de liturgia de la UPSA; el catedrático de estética de la Universidad de Valladolid; Bernardo García Bernal, exdirector del coro de la USAL; Luis Dalda, antiguo catedrático de órgano del conservatorio superior; y el director del coro y organista de El Escorial.
"Es cuestión de dignidad"
Ha mencionado el abandono de la música en las celebraciones. ¿A qué atribuye esta situación de conformismo?
Por un lado, a la falta de una institución formativa. Por otro, a una desidia por parte de las autoridades eclesiásticas. Yo siempre les digo a los sacerdotes: "¿Tú consagrarías en una lata de sardinas?". Te parece indigno. Pues, ¿por qué utilizas a veces un CD que pones allí a cantar? Es cuestión de dignidad. Lo bueno nos gusta siempre, y si tú haces una inversión y pones de tu parte, la gente responde. Lo hemos comprobado en la iglesia de Lourdes, en el barrio salmantino de Capuchinos, donde el órgano de tubos que se instaló se ha convertido en un foco musical constante con estudiantes y conciertos.
"Queremos crear una red para poner en contacto a todos los músicos de España y Portugal"
El instituto no se limitará solo a la docencia del máster. ¿Qué otros proyectos tienen en mente a corto y medio plazo?
Queremos crear una red para poner en contacto a todos los músicos de España y Portugal. También ofreceremos cursos de formación para agentes pastorales. Y muy importante: impulsaremos un concurso anual de composición de música sacra. No podemos aspirar a que la música del siglo XXI sea siempre Palestrina o Tomás Luis de Victoria. Hay que renovar el repertorio con lenguajes contemporáneos para no estar repitiendo lo mismo toda la vida.
En definitiva, se trata de reivindicar el papel central de la música dentro del propio rito religioso.
Exacto. La liturgia es música. No es un ornamento ni un adorno, es parte fundamental. Como dijo el papa Pío X en 1903 cuando le preguntaron qué había que cantar: "No es que hay que cantar en los oficios, es que son los oficios los que se cantan". Salamanca fue un referente musical hasta el siglo XIX con figuras como Francisco de Salinas, que compaginaba su cátedra en la universidad con el puesto de maestro de capilla en la catedral. Debemos aspirar a recuperar esa excelencia y esa dignidad.
